建筑大师--安藤忠雄专集4

本文首先以时代背景为依托，关联推导式提出假设性命题，以此探索密斯设计砖宅时的源境，并从两个层面着手加以分析论证：从拓扑学的视角探讨符号学的潜意识对设计思维中的空间结构布局意向的启示作用以及从绘画和雕刻角度分析其如何影响人的设计思维。然后分析砖宅的空间建造特征，引出空间结构思维的探讨，总结其规律从而揭示其启示意义。最后以类型归纳方式分析砖宅的表层结构和深层结构，探讨其空间结构的秩序组织。

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当今建筑创作领域中，流行这样的趋势：建筑设计近乎成为一种个人主观创造，在形式主义道路上越走越远。于是建筑脱离了人们生活体验的本原。笔者尝试在安藤和巴拉干的建筑中抓住其最动人的本质——诗性并从中获得启示，促成建筑设计对人文主义的回归。

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本资料为：于平正中见奇绝——安藤忠雄作品浅析，内容详实，可供参考。

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座落地点：熊本县鹿本郡鹿央町岩原3085，日本 　　 设计完工：1989～1992 　　 岩原古墓群位在熊本县北部，有两百多座古墓集聚于此。墓群当中有一座体形较大、状如钥匙孔的双子冢古墓，是日本著名的古墓之一。安藤忠雄所设计的古墓博物馆就建在墓群中，离双子冢古墓约250公尺左右。 　　 博物馆由一个半径15.8米的圆形庭院，和一个长79.2米宽26米的长方体，以及一片穿过圆形庭院的「L」形墙所构成。主要展示置于长方形量体内，圆形庭院为户外展示场，周围有螺旋状的坡道盘旋而上，至高点为一眺望台，远处的墓群尽收眼底。 　　 设计之初，安藤即把双子冢古墓和周围的墓群当作一个重要的设计元素，从抽象化的「钥匙孔」状 平面到户外螺旋缓坡及眺望台的视野处理，从里到外，从意象面 到实质面，都尽可能让博物馆和周围墓群发生互动，产生一种跨时代的关联。安藤曾说过：「建筑一定不要简单地去迎合已有的环境，建筑和环境之间一定要有以摩 擦和冲突为特征的刺激性对话，这也正是有可能创造新价值的地方。」 　　 与环境有刺激性的对话，未必需要一个复杂的设计。博物馆的外观处理相当低调，建筑量体有一半位于地下。安藤相信：「消除一些变化性的元素并将其简单化，反而可以创造无限的可能性，去实现一个复杂而多样化的世界。」 　　 熊本县立装饰古坟馆是作为熊本县鹿央町"肥后古代森林"的主要设施而建的。在日本，从3世纪 末期到7世纪，为埋葬权贵们修建了巨大坟墓"古坟"。内部石结构的墓室与横洞的墙壁上有彩色壁画的古坟叫做"装饰古坟"。该地区有很多"装饰古坟"，因此 该馆以"装饰古坟"为主题。馆内有"装饰古坟室"，通过复原模型[replica]，再现了熊本县内有名的装饰古坟，"想象大厅"则通过立体电影模拟修筑 古坟的时代的社会情况。该馆外面，有一座经过迁移后进行复元的古坟，可以进入到其内部自由参观探险。另外在实习体验楼，可以学习制做橡实甜饼和土器，进行 与古代生活有关的各种体验与学习。 　　 第一眼看安藤的建筑，多半会觉得他的禅意扑面，与一杯苦茶的滋味当是一致。寒素枯涩的美，即 早在《源氏物语》的时代，就为日本人所钟爱，这也影响到了安藤的创作。安藤以裸露的清水混凝土直墙为压倒性的建筑语言要素，也许东方人会嫌它造成了不容分 说的生硬气氛，但他那种如老僧入定般的纯粹素净，西方人又极感陌生。岩原古墓群位在熊本县北部，有两百多座古墓集聚於此。墓群当中有一座体形较大、状如钥 匙孔的双子冢古墓，是日本著名的古墓之一。安藤忠雄所设计的古墓虽以混凝土为主，但悠游在安藤的空间里，随手一触可及的自然，令人感觉建筑与大自然的极度 融合，曲面墙界定的中界空间，由上洒下的自然天光，均成为在建筑中的引导因素。 　　

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